MORETTI. NO SOLO DEL RACIONALISMO AL INFORMALISMO

La obra de Luigi Moretti (Roma 1907- Isla de Capraria 1973) es sorprendente y desconcertante.

                                                                                           

Su propia vida  es un continuo devenir entre luces y sombras. Abandonado, junto a a su madre en temprana edad, por su padre el arquitecto Luiggi Roland, Moretti se doctora con los máximos laureles en la universidad de Roma. Protagonista de oscuras relaciones con el fascismo imperante en la Italia prebélica, es encarcelado en la posguerra y luego rehabilitado. Arquitecto mimado de la jet-set y de los personajes de moda en la Italia de los años cincuenta y, al mismo tiempo, despreciado por sus críticos contemporáneos. Continuo e incansable catalizador y animador de las vanguardias artísticas nacientes. Fundador de la influyente revista Spazio. Contumaz soltero de oro, casado a los sesenta años, y fallecido trágicamente cuando construía su propia casa.

Luigi Moretti evoluciona desde las posiciones monumentalistas hacia otras racionalistas, imprudentes en pleno fascio, para llegar finalmente a formas totalmente libres y personalísimas. Pero aun así, la etiqueta "del racionalismo al informalismo", que se le asigna y con la que se le oficializa y finalmente se le reconoce en la gran exposición de su obra en Roma, en Noviembre del 2010, no lo define completamente. 

                                                                                     

Porque Moretti es muchísimo más como arquitecto : una amalgama del expresionismo, del racionalismo, del organicismo, de yuxtaposiciones, de contradicciones y ambigüedades sabiamente premeditadas. Y sin duda, uno de los adalides del naciente arte abstracto transvasado hacia la arquitectura. La influencia y la ósmosis mantenida con los artistas emergentes en el panorama italiano, especialmente con Fontana, Burri y sobre todo con Capogrossi, todos colaboradores habituales en la revista Spazio, encaminó al arquitecto hacia sus nuevas resoluciones formales.

                                                                                                                                 

Moretti es, además, un empedernido estudioso e investigador de la cualidad espacial en la arquitectura.  Apasionado de la época barroca, confeccionó maquetas de los espacios interiores, a modo de negativos, de las grandes obras del pasado y que tanto admiraba. Junto a Nervi, profundizó exhaustivamente en las relaciones existentes entre forma y estructura, llegando a lo que designó, esotéricamente, arquitectura parametrizada.

Volumen interno de la Basílica
San Pedro en Vaticano.©Palombi  and Partner Srl

 

                                                                                                                                                                     

Modelo de hipóteis de vueltas para teatro.©Palombi  and Partner Srl

Casa Gómez. Cuba. Moretti.              El ópalo. Capogrossi
   ©Palombi  and Partner Srl                        ©Palombi  and Partner Srl
          

WRIGHT, GIRONDO Y EL SABER VOLAR

Repasando algunos edificios de Frank Lloyd Wrigt y recordando ciertos versos de Oliverio Girondo no he podido resistirme a elucubrar sobre las semejanzas de estos dos personajes tan distintos, incluso antagónicos,  y en como persiguieron ambos el mismo objetivo en sus peculiares trayectorias.

                                                                                                                                                                      

Frank Lloyd Wright                                  Oliverio Girondo

           

Frank Lloyd Wright (1867 Wisconsin - 1959 Phoenix Arizona) fue audaz y apasionado. Y su vida personal es casi tan interesante como sus obra. Se casó nueve veces y se arruinó otras tantas. Marcado por experiencias tan dolorosas como el asesinato de su segunda esposa y de sus hijos, o por los incendios en tres ocasiones de su refugio de Taliesin, no se arredró ante ninguna de éstas circunstancias y con su fuerza vital siempre las superó.

Wright era dandy y coqueto, amante continuo de mujeres dispares, "bon vivant", disipador de fortunas y maestro en "sablear" a sus amigos. Recorrió las distintas escalas sociales y económicas cual pez en el agua. Arrogante y vanidoso, se enfadaba terriblemente cuando en algún periódico leía que era sin duda "el mejor arquitecto americano" y con su gran ego a la espalda vociferaba : ¿Como sin duda el mejor arquitecto americano?. ¡Soy el mejor arquitecto del mundo.!

Oliverio Girondo (1981 Buenos Aires-1967 Buenos Aires) fue todo lo contrario. Romántico, tímido y enamoradizo es, sin duda, el mayor poeta argentino hasta el momento. De familia adinerada, recibió la educación esmerada y snob de la época. Estudió Derecho, aunque nunca lo ejerció como tal, y vivió su vida sin sobresaltos en un ambiente rutinario totalmente discreto, cómodo y sin sorpresas. Sufrió una dura enfermedad en los últimos años de su vejez y su existencia fue, tal vez, muy monótona.

¿Qué asemeja a estos dos personajes tan distintos en su personalidad y en su deambular por la vida?. Es muy posible que jamás se conocieran personalmente, o que solo vagamente uno supiera de la existencia del otro. Pero había algo en lo que, de poder conversar cara a cara, siempre hubieran coincidido. Ambos querían que sus obras tuvieran una cualidad superior, que se elevaran y volaran sobre lo circundante.

THE WATER HOUSE MAKING OFF Y LOS ESPAÑOLES Y LOS PORTUGUESES BAJITOS

Hoy vamos de  anécdotas  sobre Frank Lloyd Wright.

La primera se la comenté a mi amigo el arquitecto portugués Joao Antunes y la segunda me la contó el. De ambas hemos aprendido.

Primera anécdota  (y muy conocida) :

El Sr. Kaufmann, por la amistad de su hijo con el hijo de Wright, encargó a este el diseño de una casa en una zona muy agreste de Mill Run, Pennsylvania. 

Transcurrido un tiempo más que razonable, sin tener noticias del arquitecto, ni de su casa, Kaufmann le llamó por teléfono una mañana a primera hora.

A los colaboradores de Wright les entró el pánico cuando oyeron al propio arquitecto decirle al Sr. Kaufman "que no había ningún problema" porque tenían los planos preparados y que se podían reunir en un par de horas. El pánico se convirtió en terror porque todos sabían que Wright no había dado ninguna instrucción al respecto de la casa y, realmente, no había nada dibujado.

El Sr. Kaufmann era rico e influyente, y como siempre, Wright estaba ahogado por las deudas por lo que el encargo de aquella casa era vital para todos, e incluso, una cuestión de supervivencia para el propio estudio.

Entonces Wright se sentó tranquilamente en su tablero y en un par de horas planteó el diseño básico de la casa, entregándoselos a sus colaboradores para que los desarrollaran y completaran.